电视剧《大考》用温暖现实主义的笔触描摹了一场艰难的高考，一场所有人的“大考”让青年学子们感受到了社会的温暖与温情；《超越》中传递的体育精神让年轻观众为之动容；《县委大院》中基层干部群像，呈现了老百姓们对美好生活的向往和追求；《幸福到万家》见证了我国乡村振兴和乡村法治建设新风貌的诞生。

从春节影视数据分析，低迷已久的院线电影市场回暖了，而且是强势反弹，几部春节档电影都贡献了不错的份额和走势；剧集市场，主要视频平台在短短一个月内都拿出了具有破圈影响力的作品，爱奇艺的《狂飙》成为现象级爆款，腾讯视频的《三体》、优酷的《少年歌行》和芒果TV的《去有风的地方》也表现亮眼，掀起了一股“卖鱼热”和“大理有风热”。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

动画电影《新神榜：杨戬》剧照。 追光动画供图

这可能是自救，也可能是自戕。

看了《安乐传》才发现，之前播出的古装剧，大伙儿的吐槽声音是不是太大了！