疫情、导演处女作出师不利、王宝强不拍喜剧、剧本不具商业性。在电影《八角笼中》融资阶段，上述四个拒绝理由王宝强实在无力反驳。无论自己说得多么天花乱坠，多少次地表达信心，投资方始终不予理睬。

随着社会的发展和电影产业的升级进步，广大少年儿童对于电影的审美需求越来越高，这就要求创作者要用心创作，凭实力和口碑赢得市场，而不是依靠观影“刚需”过活。

蓝羽：你接触过这么多喜剧演员，他们背后的忧伤和困惑是什么呢？

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

因为路遥笔下的《人生》，就不全用方言。

《去你的岛》原著小说在社交媒体上有超高的讨论度。小说前半部分的幻想世界天马行空，故事温馨治愈，后半部分却出人意料的反转，直戳人内心最柔软的地方。无数网友在深夜读完之后，含泪感叹“后劲太大了”、“我真的要哭死了”。相关话题曾经多次登上抖音和微博热搜，微博“去你的岛”超话的阅读量达到了3.2亿。