昨天,由中国电视艺术委员会主办的高分热播剧《漫长的季节》研讨会在京举行,导演辛爽分享创作心得时表示,很想在这个涉及往事变迁的故事架构内探讨人和时间、人和命运的关系,希望这个创作方向能够提供让观众可以驻足的情节,激发观众对于生活的思考。
每个人对原著中的情节和场景有着不同的想象,因此当影视作品与自己心中预期不符时,逆反心理也就不可避免。
更让人吐槽的是女主一个小乞丐出身上仙山拜师,竟然敢当众吐槽公主、世子这些有身份的人,让观众觉得行为与身份严重不符,剧情不合理,显得女主人设没有素质,没有眼色。
出演展昭的演员名叫余可,是一名选秀出身的流量艺人,参加过《创造营2022》。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
左大建知道劳春雪喜欢看画展,知道她在哪家游泳馆游泳,知道她喜欢什么样的男人,可以说戴文就是左大建为劳春雪量身打造的。