好随意、好任性、好省钱的人物动机。

当晚，多位业内影人嘉宾来到现场分享观影感受。导演陈思诚评价，“这是我看过消防题材电影里比较好的一部，我尤其喜欢最后的几场感情戏，没有过分渲染。”自认泪点较高的导演田羽生坦言他看哭了，“这部电影一定会感动无数观众。”

虽然《心想事成》剧情设定并无不当，但真正让人感到悬浮的，是居住场景的失真。现实中，胡同四合院多数是“张大民”式的大杂院。《心想事成》的剧情也借剧中人物褚晓羽之口，说出了北京胡同的普遍居住情况，“别人都是一个院里住三四户，就你们家（孙家）自己住一个院。”为何孙家会分到独院公房？目前播出的剧情并未交代，但这显然是非典型的居住个例，即使剧情自圆其说，也脱离了普遍真实，以并不典型的居住场景去表现北京的市井烟火，犹如给胡同生活开了美颜滤镜，造成悬浮感在所难免。

项目梗概：

其中比较受欢迎的应该就是龚俊和杨幂合作主演的《狐妖小红娘》，这部剧的原著作品热度就非常高，刚开始确定影视化的时候，还受到了很多书粉的抵制。

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。