正因为蜘蛛侠是以60年代战后婴儿潮一代青少年代言人被创造出来、并流行于青年群体中的，这个形象也就不可能出现社会意义上的“成熟”/“衰老”（即随着年龄增长放弃“年轻”，完全融入主流社会标准当中），只能不断提出不同时代蜘蛛侠所经历的“青春期问题”。

每一个意气风发的少年背后，都有一片江湖。

金宇彬所饰演的5-8，白天是尽责的快递员，为人们送上生活必需品以及新鲜氧气，是所有低层难民的英雄偶像。夜间他则变身正义黑骑士，暗中调查著千明集团的秘密，站在弱者的一方，帅气魅力也让全球观众们纷纷追看这部作品。金宇彬也认为剧中每一个人物的色彩都相当鲜明，每位人物的行动也都有著明确的动机。

热度、收视率、好评都有了，该剧也要“名副其实”、不负期待，让喜欢肖战李沁刘芮麟等演员、喜欢该剧的观众，能不失望，一直追下去。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

毛毛太过开心，丝毫没有注意到右上角有个调皮福福出没，他似乎要对香蕉“下手”了，这可真是个有趣的恶作剧整蛊，不知道毛毛能不能成功守护自己的香蕉呢？